自2012年起，新水墨就開始占據(jù)藝術(shù)圈熱詞榜，全國各地美術(shù)館、畫廊新水墨群展、個展輪番轟炸，連紐約大都會都舉辦了跨年度的水墨展，拍賣行也紛紛為新水墨開辟專場，然而，近日有分析指出，這股熱潮可能更多只是藝術(shù)圈和媒體的“臆想”。
　　根據(jù)展訊數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計，2014年上半年新水墨展覽數(shù)量為44個，同一時間段當代藝術(shù)展覽總數(shù)約850余場，相比之下，新水墨展僅能用“零星”來形容，并未形成井噴之勢，從發(fā)布的今年上半年新水墨展覽地區(qū)分布比重圖來看，北京和上海分別達50%、20.5%,堪稱新水墨展覽重鎮(zhèn)，而“其他”城市僅覆蓋重慶、杭州與西安三地，且上半年新水墨展覽數(shù)量寥寥無幾。有媒體據(jù)此分析認為，二線城市的當代藝術(shù)機構(gòu)與當代藝術(shù)家群體尚未壯大，新水墨主體更是處于缺乏狀態(tài)，星星之火欲成燎原之勢仍需要時間的積淀。
　　
　　雖是粗略的統(tǒng)計與分析，但展覽總量與分布數(shù)據(jù)都與所謂的新水墨大熱狀態(tài)相距甚遠，這也讓一些業(yè)內(nèi)人士反思：是否焦點的過分集中讓新水墨勢力在人們想象中無限放大？因為除了一些致力于推動新水墨的美術(shù)館和部分藝術(shù)機構(gòu)，很多成熟畫廊在新水墨熱之前已經(jīng)擁有明確的定位，并不會受到風潮影響而選擇涉獵新水墨，年輕畫廊則并未形成明確的規(guī)劃與目標，他們會試探性甚至投機性地舉辦新水墨展覽，視市場效果決定是否持續(xù)跟進。
　　
　　連鎖博物館開到中國，能否雙贏？
　　
　　日前，中國招商局集團與英國國立維多利亞和艾爾伯特博物館（V&A）在英國倫敦就共同創(chuàng)辦中國首個大型設(shè)計博物館正式簽署了合作協(xié)議，2016年底，這座由日本著名建筑師楨文彥負責建筑設(shè)計的博物館將在深圳正式開館，而業(yè)界更為關(guān)心的是，這場世界知名博物館與新興博物館在關(guān)于品牌的引入和輸出之間，能真正達到一種雙贏嗎？
　　
　　世界知名博物館向外輸出品牌似乎成為了一種風尚，比如古根海姆、盧浮宮、巴黎蓬皮杜當代藝術(shù)中心等，對于引進方來說，引入國際知名品牌的博物館能迅速做出好的文化品牌，并能帶來成熟的博物館經(jīng)驗，如果運作得好，這種模式會帶來雙贏。
　　
　　V&A是世界最大的藝術(shù)和設(shè)計類博物館，成立于1851年，是英國成功舉行了萬國博覽會之后，利用從萬國博覽會當中所獲得的收益建立而成的博物館，一些業(yè)內(nèi)人士認為，中國博物館經(jīng)驗比較少，類似V&A與中國合作建立一家博物館便能引入其成熟的經(jīng)驗，與此同時，合作之下的新興博物館有一大好處是可以引進V&A的藏品，V&A和中國的此次合作中，便將在館中專設(shè)展廳以策劃并展出其館藏，并將支持蛇口博物館積累并發(fā)展館藏。
　　
　　而品牌是否能夠迅速融入當?shù)貏t成為業(yè)內(nèi)人士擔憂的問題，因為不少海外博物館不了解中國國情，不了解中國公眾與博物館的合作關(guān)系，為此興建的博物館很可能并非是城市真正需要的，而淪為一個概念，對此，有專家表示，類似深圳與V&A合作的設(shè)計博物館應(yīng)該將中國設(shè)計的特點做出來。