當(dāng)觀眾進(jìn)入博物館、美術(shù)館看展覽，很容易被某些藝術(shù)品打動(dòng)，但往往不了解場(chǎng)館背后的機(jī)制與工作，不久前，由中國(guó)美術(shù)館和廣東美術(shù)館主辦的首屆“亞洲美術(shù)策展人論壇”在廣東美術(shù)館舉行，80余位亞洲和歐美的策展精英、美術(shù)館館長(zhǎng)聚首羊城，展開(kāi)為期兩天的“頭腦風(fēng)暴”。
　　
　　紐約大都會(huì)博物館亞洲部中國(guó)藝術(shù)主任孫志新以“歷史與實(shí)踐――紐約大都會(huì)博物館的中國(guó)藝術(shù)收藏”為主題，像其他演講嘉賓一樣展開(kāi)15分鐘的演講，演講完畢之后，孫志新接受了記者采訪，他以大都會(huì)博物館為例，暢談中西美術(shù)館的諸多差異。
　　
　　博物館怎么設(shè)置部門？
　　按西方美術(shù)史來(lái)分類，學(xué)術(shù)性更強(qiáng)
　　
　　眾所周知，中國(guó)的博物館、美術(shù)館發(fā)展大多是參照西方的體系而構(gòu)建，但設(shè)置有所不同�！霸诿绹�(guó)，博物館與美術(shù)館是同一個(gè)機(jī)構(gòu)（Museum），其發(fā)展歷史比較長(zhǎng)，中國(guó)最早的南通博物苑只有百年歷史，大部分博物館只有50年歷史�！睂O志新說(shuō)，中國(guó)的博物館分類受制度影響，劃分為文物和文化兩個(gè)系統(tǒng)，凡是歷史類的叫博物館，凡是收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)叫美術(shù)館，這其實(shí)是一種人為區(qū)分，西方美術(shù)館沒(méi)有這樣的嚴(yán)格區(qū)分，大都會(huì)博物館、大英博物館、盧浮宮，都既是美術(shù)館也是藝術(shù)博物館，其根本的功能就是教育：一是保存人類創(chuàng)造的優(yōu)秀文化藝術(shù)品；二是利用這些收藏講述歷史和文明。
　　
　　他說(shuō)，美國(guó)的博物館不像中國(guó)這樣按工作類別劃分為保管部、策展部、研究部，而是受西方美術(shù)史的分類方法影響，如大都會(huì)博物館分為中世紀(jì)部、近現(xiàn)代藝術(shù)部、亞洲藝術(shù)部等，其中近現(xiàn)代部，主要收藏和研究19到20世紀(jì)的藝術(shù)，從印象派一直到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。
　　
　　部門主管要干什么？
　　幫博物館找“寶貝”，策展、推廣、研究它
　　
　　在亞洲策展人論壇上，有專家透露，在中國(guó)的博物館、美術(shù)館工作的研究人員不能隨便進(jìn)庫(kù)房，看藏品要先寫申請(qǐng)，經(jīng)過(guò)批準(zhǔn)才能到庫(kù)房，“走的程序跟普通觀眾一樣，這不利于研究員研究藏品�！睂�(duì)此，孫志新表示，在西方博物館，若你是部門負(fù)責(zé)人，可以直接到庫(kù)房，“倘若你不看文物，怎么做展覽？這是建制的不同。”
　　
　　據(jù)孫志新介紹，博物館和美術(shù)館舉辦展覽的宗旨就是教育，對(duì)各個(gè)不同年齡的人進(jìn)行教育，而美國(guó)的博物館沒(méi)有單純的策展人，與此接近的一個(gè)角色是CuratorDepartment（部門主管），主要負(fù)責(zé)三項(xiàng)工作：收藏、策展、研究。
　　
　　談到自己的工作，孫志新開(kāi)了個(gè)玩笑，“我（的工作）只和死物打交道。”他說(shuō)，美國(guó)博物館里的部門主管角色很重要。一方面，他要懂收藏，幫博物館買東西、征集文物；另一方面，找來(lái)文物和藝術(shù)品之后，不能讓它們躺在庫(kù)房里“睡覺(jué)”，而是要利用這些文物辦展覽、推廣教育；第三項(xiàng)工作就是出版，產(chǎn)生更大的傳播效應(yīng)。
　　
　　據(jù)悉，大都會(huì)博物館的收藏見(jiàn)證了美國(guó)、西方觀眾對(duì)中國(guó)文化的了解過(guò)程，從最初比較簡(jiǎn)單、直觀的顏色絢麗的裝飾藝術(shù)一直進(jìn)入到明清時(shí)代裝飾藝術(shù)，擴(kuò)展到青銅器禮器、玉器、雕塑等，約有1.5萬(wàn)件藏品，“在比例上，占大都會(huì)博物館1%不到，但對(duì)大都會(huì)博物館起到非常重要的作用�！睂O志新說(shuō)。
　　
　　博物館與藝術(shù)界的關(guān)系？
　　是否為大眾服務(wù)涉及職業(yè)道德和飯碗
　　
　　面對(duì)國(guó)內(nèi)美術(shù)館博物館出租場(chǎng)地給藝術(shù)家辦展覽，獲取高額場(chǎng)地費(fèi)以運(yùn)行日常開(kāi)支的情況，孫志新解釋，在美國(guó)做展覽有兩類，一類是利用博物館收藏做展覽，第二類是借展�！耙欢ㄊ遣┪镳^認(rèn)為某位畫家很出色才辦展覽，而不是畫家自己出錢找博物館辦展，那是畫廊，畫家可以自己出資租畫廊的場(chǎng)地，但博物館不可以。”
　　
　　“一旦藝術(shù)家個(gè)人在有聲望的藝術(shù)殿堂舉辦過(guò)展覽，對(duì)市場(chǎng)的影響會(huì)非常大，所以，博物館不能變成藝術(shù)家的‘托兒’，策展人或者部門主管，與藝術(shù)家、中介機(jī)構(gòu)必須保持一定的距離�！睂O志新表示，美國(guó)的博物館設(shè)有董事會(huì)，還有社會(huì)公益事業(yè)部門組成的監(jiān)督機(jī)構(gòu)，會(huì)不定期考察博物館整體運(yùn)作是否在為大眾服務(wù)，這涉及到策展人的職業(yè)道德和飯碗問(wèn)題。
　　
　　中國(guó)博物館為何“局限”？ 　　
　　中國(guó)的博物館是“中國(guó)藝術(shù)的博物館”
　　
　　今年8月，97歲高齡的藝術(shù)史家蘇立文蒞臨上海書展，他公開(kāi)表示“中國(guó)的博物館里面有沒(méi)有對(duì)西方藝術(shù)的收藏”，建議中國(guó)開(kāi)拓這塊的空白，這一觀點(diǎn)引起業(yè)界思考，為什么中國(guó)的收藏只聚焦于本土？對(duì)此，孫志新解釋，中國(guó)博物館大多數(shù)是中國(guó)藝術(shù)的博物館，無(wú)論是國(guó)家級(jí)博物館還是到省、市級(jí)的博物館，基本是國(guó)內(nèi)的收藏，中國(guó)以外的收藏沒(méi)有，“即使到上海博物館看歐洲繪畫，那是從歐洲借來(lái)的展，并不是上海博物館自己的收藏�！�
　　
　　孫志新把原因歸于西方博物館與中國(guó)博物館的定位不同，“或許西方博物館有亞洲藝術(shù)博物館或意大利藝術(shù)博物館這類（專門性的）博物館，但絕大多數(shù)西方博物館是綜合性的，中國(guó)現(xiàn)在應(yīng)具備世界性的眼光和胸懷，日本起步比我們?cè)�，東京國(guó)立博物館是有西洋館的，在這方面，我們還有很多需要學(xué)習(xí)的地方。”