近年來，在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下，隨著公共文化服務場館免費開放制度以及一系列私人美術館的興起，使得各大美術館展覽數(shù)量呈現(xiàn)逐年增加的勢頭，在眾多藝術展覽不斷涌現(xiàn)的當下，如何更好地提升展覽質(zhì)量，近期上海舉行的“第八屆AAC藝術中國年度藝術展覽初評評選”現(xiàn)場推出的微論壇上，藝術展會如何真正體現(xiàn)其互動性以及文化輻射力，則成為了諸多策展人、美術館館長關注的焦點。
　　
　　馮博一（策展人）
　　
　　原來的展覽主要是集中在北上廣或者大型省會城市，現(xiàn)在慢慢也向三線城市、四線城市開始做，但現(xiàn)在的展覽藝術家還是趨向所謂的美術館化，都愿意在美術館或者大型的機構舉辦展覽，原生的、原來特別民間的展覽越來越少，雖然各種美術館的展覽活動越辦越大，但是這種比較原生的也是可以關注的層面，藝術家應該要有自己的視覺藝術，展覽也要有形態(tài)也有動態(tài)。
　　
　　劉迎九（上海外灘美術館副館長）
　　
　　一個展覽要考慮它終極的目的，如何促進學術的研究、促進藝術家的創(chuàng)作、促進公共對展覽的反應與它產(chǎn)生互動，這都是要考慮的方面。
　　
　　李峰（上海民生現(xiàn)代美術館館長）
　　
　　2013年全國的展覽更多集中在北京、上海、廣州、深圳這些地方，這些繼承了既往的現(xiàn)狀，比較活躍中也有一定的問題，展覽還是要和所在地各個城市的文化發(fā)生關系，與人、與城市的創(chuàng)造，地域文化有關聯(lián)，現(xiàn)在很多年輕人利用移動互聯(lián)網(wǎng)的傳播，一定程度上打破了美術館、畫廊的權利格局，未來的展覽從理念的梳理、概念的創(chuàng)造、展覽的實現(xiàn)、公眾的傳播、引起問題的再討論，這幾個方面都可以往前推進。
　　
　　魯明軍（批評家）
　　
　　國內(nèi)很多展覽即便是說以西方為標準，但大多的展覽都不夠西方基本的那個標準，我們一直在跟著西方跑，除了藝術語言、藝術實踐或者社會公共效應以外，大家最頭疼的就是展覽主題怎么樣再有創(chuàng)造性，這實際是一個大問題，還有一個問題是整個展覽的運作上，現(xiàn)在屌絲策展人策劃一個展覽非常困難，因為現(xiàn)在好一點的藝術家，你想?yún)⒓诱褂[的藝術家基本上是被一些畫廊簽約的，他肯定不愿意參加其他畫廊的展覽，這樣展覽的質(zhì)量如何保證？直接涉及到整個藝術系統(tǒng)怎么運作，直接涉及到一個展覽的有效性。
　　
　　杜曦云（策展人）
　　
　　當下移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達，中國逐漸開始有了社區(qū)的理念，其實人群越來越分化，大家的興奮點、關注力、包括認同、表達方式，越來越分化，從這個角度來說，大家普遍達成共識會越來越難。
　　
　　李旭（上海當代藝術博物館副館長）
　　
　　展覽要有創(chuàng)造性、形式感、完成度以及影響力這四個標準，創(chuàng)造性指的是觀念的力量；形式感是這個展覽給我們的感官效應；完成度是實現(xiàn)的難度；而影響力更多的是如何體現(xiàn)展覽公共性的問題。